千年女优中的符号转换

佚名影视资讯人气:701时间:2020-01-14

个人的命运随时代变迁颠沛流离,千代子始终在追寻那个幻影,她的人生与交织在一起,每一部戏里她都在奔跑着,重复着被嘲笑,被阻拦的命运,始终到达不了自己所爱之人的身边,在那个时代的大背景下,这种执着更显得倔强得令人心疼。

最后的释然也令人回味,“因为我喜欢追寻那个人的自己”我觉得也许她自己的一生就是她出演的第一部也是最后一部吧,记忆交织在一起,全是追寻一个人的样子,今敏的分镜头和转场将其天衣无缝的串联起来,以回忆的形式讲述了一个没有结果却又荡气回肠的爱情故事。因为喜欢,所以就要尽力去奔跑,去跌倒,去寻找,去释然,现在这个时代这样的人已经不多了,所以千代子的故事,在我们眼里是这么的纯情美好。

钥匙作为贯穿全剧的线索,它既是千代子与那个男人的羁绊,也是社长与千代子的羁绊,它是用来打开“最为珍贵之物”的,全剧没有交代这究竟是什么,我想它代表着很多,它是打开记忆的钥匙,有了它千代子才能回忆起这么多往事,它是锁住执念的钥匙,有了它千代子才能千追寻一个模糊的身影,它是解放心结的钥匙,最后的释然,是千代子手持着它去另一个世界继续寻找。

对于的制作手法我便不敢妄加分析了,我只知道作为观众,我在这部中看不到多余的镜头,看不到爱情片常有的矫情和狗血,看不到刻意而为的剧情转折,压抑的风格下是流畅的叙事,我感觉到这样一个故事被以这样一种形式演绎到了极致,换一种方式,换一个套路,很可能再无这般干练精彩。

我不懂今敏,也不懂,更不懂《千年》只是作为观众抒发一下情感。

第一次在豆瓣写影评,其实并不太懂应该怎么写,毫无头绪,但又想先试着写写直到养成习惯。

还有一点值得提及的是,前几天我开始接触Premiere并试着自己剪了一段剪辑,于是有意识的在观看这部影片时做好记录,比如哪一段场景/对白值得记录或标注一下,于是整场看完后我发现我大概能理清一下头绪,知道的哪一部分是在讲哪些事情,但是更深刻的东西还需要我自己去理解与分析。

千年是我看的第一部今敏先生导演的,在这之前我便听说过这部影片,总感觉像是恐怖片。甚至开始看了一小部分后都觉得影片埋藏有巨大的伏笔,其实不然。用“戏如人生,人生如戏”来评价千年我觉得很恰当,影片中,千代子的故事以及经历亦是在现实与戏中交融,甚至让我难以分辨何处是现实,何处出于戏里。

然而无论戏里戏外,千代子始终在追寻着健之君,从小时候与健之君的初识、到前去满洲拍戏、以及后面千代子主演的每一部戏,处处围绕着“追逐”的主题。我更愿意认为《千年》的主题便是“追逐”而剧中千代子主演的每一部影片,主题亦离不开“追逐”无论是真实生活还是戏剧之中,她始终在追寻着,亦始终没有放弃。让我感到惊艳的是,千代子所在的剧组拍摄的所有以她为主演的,其主题都围绕着千代子的追寻过程,这样的安排使剧情显得有虚实难辨,但又更加凸出千代子的执着。

在结尾时即将离世的千代子回忆拍最后一场戏时这样说:“因为…因为我喜欢追寻着那个人的自己”在我所观看的版本中这句话是这样的:“再怎么说…再怎么说,我真正爱的是追逐他的旅程”比起后者,前者显然更有深度并难以理解。两种不相同的翻译使得影片最终的高度又有所差异。

千年女优中的符号转换(图1)

如果说“我真正爱的是追逐他的旅程”表现的是一种追逐的爱,那么“我喜欢追寻那个人的自己”表现的会是什么呢?是否”追逐“已然成为她生命的基调,“求而不得”成为一种常态,在这种日复一日的现状中开始习惯,那个为了他而愿意执着地去追寻、勇敢的生活的自己,是否正是因为他的存在而变得充实而精彩呢?

相关电影介绍:

千年女优

60岁的立花源也和28岁的摄影师井田恭二不远千里跋山涉水上门去拜访隐居了三十年的一代影星藤原千代子,为了给她拍摄一生自传的纪录片。款款前来的千代子虽然已界75岁高龄,但仍然优雅美丽,左眼下标志性的小痣也仍然俏皮。立花双手递上一把钥匙,千代子深受震动,称这把钥匙是开启一个秘密的关键,当年她不慎丢失,今日竟还能再回手中。千代子的思绪飞到老远。 1926年9月1日,藤原千代子呱呱坠地,水灵清秀的她16岁就被星探发掘,然而直到遇上一个画家,她救他于乱世中,藏于自家仓库内,他赠她一把钥匙,说这是开启秘密的关键,并承诺再与她重逢时带她去看北海道的雪。然而次日千代子放学归家时画家已经因为逃开追捕逃离远去。 千代子自此进入电影圈,只因为画家最后说他会去满洲作战,而第一部电影承诺会去满洲取景。从此千代子的银幕生涯拉开,拍摄了代表日本战国、幕府、大正及昭和等四个不同时期...

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